Kundenlogin- Zusatztext
El presente estudio toma como punto de partida las características que Nora Mazziotti que confiere a la manera mexicana de hacer telenovelas (el modelo Televisa), para analizar dos productos audiovisuales encontrados en internet: Historias de culpa (2000), producida por Miguel Sabido para el portal Alo.com, y Vidas cruzadas (2009) producida por Carlos Sotomayor para Univision.com. Ambos productores iniciaron su carrera en televisión en la empresa mexicana Televisa, y al salir de ella, tras la muerte de Emilio Azcárraga Milmo, llevaron su estilo y su forma de trabajar al reciente medio de comunicación que ya estaba cobrando relevancia en los albores del nuevo milenio. En este texto se analizan los contextos (políticos, económicos, culturales, tecnológicos y organizacionales) en los cuáles surgen estos dos productos, que hoy por hoy resultan ser los antecedentes de un formato que a más de una década de distancia sigue sin posicionarse del todo, pero que tuvo en sus productores a un par de visionarios que, anticipándose a lo que sería el furor audiovisual en la web, trataron de llevar el lenguaje televisivo a las producciones de la red.
- Autorenportrait
Licenciada en Ciencias y Técnicas de la Comunicación por la Universidad de Xalapa, Maestra en Estudios de Cultura y Comunicación por la Universidad Veracruzana, en Veracruz México. Ha trabajado en medios de comunicación como televisión, prensa e internet. Su objeto de estudio son las telenovelas y demás productos de ficción.
El presente estudio toma como punto de partida las características que Nora Mazziotti que confiere a la manera mexicana de hacer telenovelas (el modelo Televisa), para analizar dos productos audiovisuales encontrados en internet: Historias de culpa (2000), producida por Miguel Sabido para el portal Alo.com, y Vidas cruzadas (2009) producida por Carlos Sotomayor para Univision.com. Ambos productores iniciaron su carrera en televisión en la empresa mexicana Televisa, y al salir de ella, tras la muerte de Emilio Azcárraga Milmo, llevaron su estilo y su forma de trabajar al reciente medio de comunicación que ya estaba cobrando relevancia en los albores del nuevo milenio. En este texto se analizan los contextos (políticos, económicos, culturales, tecnológicos y organizacionales) en los cuáles surgen estos dos productos, que hoy por hoy resultan ser los antecedentes de un formato que a más de una década de distancia sigue sin posicionarse del todo, pero que tuvo en sus productores a un par de visionarios que, anticipándose a lo que sería el furor audiovisual en la web, trataron de llevar el lenguaje televisivo a las producciones de la red.
